夏廷献：《杂谈书法二十年》（选载）(110）写鉴同行 技道并进

内容简介

110  写鉴同行  技道并进

——浅解崔勇波的习书之路

军旅书法家崔勇波，在书法、书画、书评上取得的骄人成就，当代著名书法家沈鹏、张海、李铎、刘艺、陈永正、段成桂、张荣庆、张业法、申万胜、陈振濂、周志高等，先后都有定评嘉勉。在为人、心气、精神、追求、才华、书风等方面，给予了充分肯定。

这里，浅解一下崔勇波的习书之路。

刚过不惑之年的山东淄博人崔永波，其习书之路，大体可以分为“临摹写字”、“研究书论”、“写鉴同行”三个阶段。

下面逐一分析。

第一阶段，临摹写字。这一阶段，崔勇波和其他经过努力成为书法家的青年书法人，没有什么不同。大致都是老师启蒙，父辈督促，兴趣渐浓，不断实践。所不同的只是崔勇波成年后参了军，爱好和职业一致，单位领导大力支持，使其“如鱼得水”，爱好得到继续和发展——从写字进入书法领域。而许多青少年书法人成年就业后，由于种种原因，爱好“被迫”中断，以至于到了老年，才又重新“拣”了起来——错过了几十年时光。

第二阶段，研究书论。崔勇波在他的一篇文章中说：“大二时开始研究书画理论，并着手撰写书史、评论……等文稿”（见《仰望星光》“而立之年活墨缘”》。这一阶段，他在练笔的同时，做了三件事情：一是接触京城文化名人。他先后采访了启功、沈鹏、史树青、华君武、萧淑娴、娄师白、齐良迟、欧阳中石、李铎、刘炳森、刘大为等名家，对其经历、师承、性情、爱好、成就、风格进行探究，得到了“近朱者赤”的点拨默化。二是个案研究近现代著名书画名家。他对张大千、于右任、沈尹默、林散之、郭沫若等12位名家逐个进行分析并出版了研究著作。三是广泛涉猎书论。他对文字史、书法史、书法流派、书法风格、经典碑帖、著名书家，进行了全面、系统、深入研究，打下了理论根底。在书法界重创作、轻理论的氛围中，他“两条腿走路”，十分难能可贵。更重要的是，他在研究书论和众多成功书家案例中，形成了“雅”——清、逸、静的审美倾向，加之他很注意习练文史哲藏“字外功”，无形中走在了一些青年书法家的前面。

第三阶段，写鉴同行。书法史上，有三类书法家：有理论但作品一般的——这一类数量不多。作品好但没什么理论的——这一类数量很大。有理论作品也好的——这一类数量较少。为何会是这种情况呢？东晋女书法家卫铄有精辟论断，她在重要书论《笔阵图》中说：“善鉴者不写，善写者不鉴。”这里的“写”，是指写字、书写、即书法创作；“鉴”则是鉴别、评判，即书论研究。卫铄的意思是，有一些有理论善于鉴赏书法的人，往往不善于写字。而有些善于写字的人又没有什么理论去鉴赏书法作品。卫铄的观点，后世多有赞同。但也有人认为只要具备善鉴和善书的功力，鉴（理性）与书（感性），这一对矛盾可以在高层次上统一起来，创作出高水平的作品。崔勇波“写鉴同行”，创作时融会贯通，巧妙转换心态和思维角度，集写、鉴于一身，用“雅”的理论指导自己的书法实践，在篆隶楷行草五大书体各种幅式作品中，形成了“雅”的书法风格，跻身于“有理论作品也好”一类书法家之列，特别令人称道。

书法是由“技”到“艺”再到“道”的艺术。一个书法人，如果没有自己的见解，自己的理论，凭着天资和勤奋，也可以把字写好，也可以成为书法家，但很难入“道”。崔勇波“写鉴同行”，其过程和结果是“技道并进”。就他本人来说，进入到了“雅”的艺术境界。这在青年书法家中是不多见的。

崔勇波的习书之路，是一条比常人付出更多心血的艰辛之路；也是一条通往“书法泰山”之巅的正确之路；更是一条有可能成为书法大家的成功之路。

“圣哲遗妙融心底，诸家技法继精研”（崔勇波诗句）。指出崔勇波所走的“写鉴同行”“技道并进”之路，若能给众多年轻书法爱好者以启迪，笔者撰文的目的也就达到了。

《中国书法千字文》金盾出版社2014年1月出版

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夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。

中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。

1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。